Eine streng gläubige rumänische Familie gerät in Norwegen mit liberalen Werten aneinander, als das Paar der Kindesmisshandlung verdächtigt wird. Der diesjährige Gewinner der Goldenen Palme will polarisieren – genau darum geht es.
Der diesjährige Gewinner der Goldenen Palme spaltet die Gemüter – das ist beabsichtigt.
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Nach seinem ersten Erfolg 2007 mit 4 Monate, 3 Wochen und 2 Tage gewann der rumänische Regisseur Cristian Mungiu in diesem Jahr zum zweiten Mal die höchste Auszeichnung von Cannes – mit Fjord. Das sozialkritische Drama regt zum Nachdenken an und stellt eine Frage, die gerade heute schwer zu beantworten ist: Würden Sie für die Rechte eines Menschen kämpfen, selbst wenn Sie grundsätzlich anderer Meinung sind?
Die Geschichte, inspiriert von realen Ereignissen in Norwegen, folgt der Familie Gheorghiu, die in der abgelegenen skandinavischen Hafenstadt Ålesund ankommt. Mihai (Sebastian Stan), rumänischer Luftfahrtingenieur, und seine Frau Lisbet (Renate Reinsve), norwegische Krankenschwester, haben fünf Kinder und sind tiefgläubige Evangelikale. Als sie sich in ihrer neuen Umgebung zurechtfinden, beschuldigt man das gut erzogene Paar des physischen Missbrauchs – nachdem eine Lehrerin blaue Flecken an der ältesten Tochter Elia (Vanessa Ceban) bemerkt hat.
Das löst eine rasche Abfolge von Ereignissen aus, vergleichbar mit den Lawinen hinter der Schule. Die Behörden handeln schnell: Das norwegische Jugendamt nimmt die Kinder weg – auch das gestillte Baby – und bringt sie in Pflegefamilien, während die Ermittlungen laufen.
Mihai gibt zu, hin und wieder sein Kind „auf den Po gehauen“ zu haben, und Lisbet berichtet, einmal ihre Tochter geschubst zu haben, um sie vor heißem Wasser in der Küche zu schützen. Für die Behörden sind Schläge jedoch nicht von Misshandlungen zu unterscheiden, und das Schubsen kann als körperlicher Missbrauch gewertet werden.
„Wir sind hier, um zu helfen“, sagen sie. „Wir müssen das Wohl der Kinder schützen.“
Warum fühlt sich das dann wie eine staatlich genehmigte Entführung an?
FjordFjord
Mungiu setzt sich in seinen moralischen Erzählungen häufig mit Fundamentalismus, bürokratischem Machtmissbrauch und Unterdrückung auseinander. Bereits sein Film R.M.N. von 2022 befasste sich mit Xenophobie. Diesmal richtet er seinen präzisen Blick auf eine Gesellschaft, die nicht seine eigene ist, und hinterfragt so die Risse in der westlichen Welt – speziell in einem Land, das für Toleranz und fortschrittlichen Liberalismus bekannt ist.
Indem der Film in einer ultra-liberalen Utopie spielt, konfrontiert der Regisseur das Publikum mit Fragen – zum Drama und zu sich selbst. Sind die Gheorghius Missbrauchstäter oder leiden sie unter Verfolgung wegen ihres strengen Glaubens? Liegt es nur an Sprachbarrieren, oder verbirgt sich hinter liberalen Werten tiefsitzende Fremdenfeindlichkeit – besonders gegenüber konservativen Traditionen und anderen Kulturen? Wann hört Erziehung auf und wann beginnt Missbrauch? Gibt es eine gemeinsame Basis in einer tief gespaltenen Gesellschaft, in der nicht jede Meinung gleich gehört wird und sozialer Zusammenhalt auf dem Spiel steht?
Wie man merkt, ist Fjord vieles, aber keineswegs entspannend.
Großes Verdienst Mungius ist, dass er auf die kritische Urteilskraft der Zuschauer setzt. Statt einfache Antworten zu liefern, lässt er Raum für eigene Meinungen. Dabei zeigt er, dass selbst gutmeinende Toleranz an ihre Grenzen stößt, sobald persönliche Überzeugungen unter Druck geraten.
FjordFjord
Fjord überzeugt besonders in seiner behandelten Thematik, unterstützt durch zurückhaltende Schauspielkunst, die verborgene Wut nur andeutet.
Sebastian Stan ist kaum wiederzuerkennen als kahler, strenger Familienvater, der an der Ehe zwischen Mann und Frau festhält. Er spielt Mihai mit der nötigen Zurückhaltung, selbst wenn seine Welt zusammenbricht. Renate Reinsve zeigt erneut ihre Vielseitigkeit als Lisbet, eine gläubige Frau, die ihre Überzeugungen lebt und als Pflegekraft der Gemeinschaft hilft – auch wenn sie nach dem Tod einer Patientin missionarisch wird. Ihre kontrollierten, bedächtigen Reaktionen sind eine Meisterklasse subtiler Verzweiflung, vor allem im Umgang mit dem Jugendamt.
Besondere Erwähnung verdient Ellen Dorrit Petersen als Gunda, leitende Agentin der Behörde. Petersen spielt sie eiskalt und nüchtern, ohne ins Klischeehafte zu verfallen. Sie wirkt wie eine Prüferin in Pastellfarben, die ihre kühle Haltung als Waffe einsetzt.
Diese Rollen fordern Zuschauer heraus, ihre Sympathien immer wieder neu zu bewerten – die es kaum gibt. Wie Mungiu vermeidet auch die Geschichte einfache Schwarz-Weiß-Urteile. Wer starr bleibt und nicht einfühlsam handelt, zeigt nur, dass alle Extreme zwei Seiten derselben starren Medaille sind.
FjordFjord
In der zweiten Hälfte verliert Fjord allerdings an Stärke. Die nüchterne Erzählweise funktioniert bis zu einem gewissen Punkt, doch als der Film zur Gerichtsdrama folgt, werden Schwächen sichtbar.
Der Dialog wirkt oft steif, die Zurückhaltung wirkt vertraut, und manches verkommt zu belehrend. Ein Nebenschauplatz mit den Nachbarn und deren Teenagertochter Noora (Henrikke Lund Olsen), die eine fast obsessive Bindung zu Elia entwickelt, fügt sich nicht überzeugend ein. Dieses Element verdirbt das ansonsten subtile Ende.
Die zweite Hälfte von Fjord erinnert an Filme wie Anatomie eines Falls oder Thomas Vinterbergs Die Jagd (2012), in dem Mads Mikkelsen einen Erzieher spielt, der fälschlich des sexuellen Missbrauchs beschuldigt wird und wo Kinderworte als unumstößlich gelten. Obwohl Fjord anregend ist, wirken diese Filme insgesamt stärker und eindringlicher. Ebenso Mungius frühere Werke 4 Monate, 3 Wochen und 2 Tage, Beyond the Hills und R.M.N., die eine nachhaltige Intensität zeigen, die dem neuen Film fehlt.
Bleibt die Frage: Ist Fjord ein würdiger Gewinner der Goldenen Palme?
Der Film setzt sich engagiert mit moralischen Widersprüchen moderner „Kulturkämpfe“ auseinander und zeigt, wie Unnachgiebigkeit viele Gesichter hat – und wie Toleranz brutal ausschließen kann. Doch Fjord verfehlt am Ende das ersehnte starke Ende. Außerdem kann er nicht ganz mit anderen Wettbewerbsbeiträgen mithalten, etwa Paweł Pawlikowskis Fatherland.
Die Diskussionen und Debatten, die Fjord auslösen wird, dürften spannender sein als der Film selbst.
Fjord ist derzeit in Rumänien, Griechenland und Frankreich im Kino. Im Herbst folgt der europaweite Rollout, darunter die Teilnahme am Toronto International Film Festival nächsten Monat. Im Oktober startet er in den Kinos der USA und Kanadas. Länder wie Deutschland, Spanien und Polen müssen bis Januar 2027 warten.