Die zwanzigste Ausgabe des wohl gruseligsten portugiesischen Filmfestivals dauert länger, bespielt mehr Säle und bringt viele Neuheiten und Klassiker.
Wer zwischen diesem Donnerstag, dem dritten, und dem dreizehnten durch das Zentrum von Lissabon spaziert, könnte plötzlich Schreie aus einem Kinosaal hören: Dann startet wieder der Horrormarathon mit der Rückkehr des MOTELX – diesmal in einer erweiterten Ausgabe. Erstmals läuft das Festival zehn Tage lang und breitet sich auf zwei Spielstätten aus: Zum Stammhaus Cinema São Jorge kommt als zweiter Standort die Cinemateca Portuguesa hinzu. Der Ausbau hat einen guten Grund: MOTELX feiert seine 20. Ausgabe.
WERBUNG
WERBUNG
Das von João Monteiro und Pedro Souto geleitete Festival hat inzwischen ein beachtliches Reifealter erreicht und gewinnt seit seiner ersten Ausgabe 2007 stetig an Gewicht.
In diesem Jahr eröffnet die Gala-Vorführung mit dem Film Drag (USA) von Raviv Ullman und Greg Yagolnitzer, produziert von Danny DeVito. Das Programm umfasst einen Hommage-Zyklus für den italienischen Regisseur Sergio Martino, einen Meister des giallo, der die „Mestre do Terror“-Trophäe entgegennehmen wird, sowie die Feier des 100. Geburtstags von Roger Corman, Gast der Ausgabe von 2017, der stellvertretend in der Person seiner Witwe Julie Corman geehrt wird, einer weiteren Ehrengästin des Festivals. Der Noémia-Delgado-Preis, den MOTELX im vergangenen Jahr ins Leben gerufen hat, um Frauen zu würdigen, die sich im Genre besonders hervorgetan haben, geht an die luso-schwedische Regisseurin Solveig Nordlund, die Filme wie Aparelho Voador a Baixa Altitude (2002) gedreht hat, basierend auf einem Werk von J. G. Ballard.
Die Sektion „Serviço de Quarto“, in der die auffälligsten Filme gebündelt sind, zeigt Produktionen wie Fuck My Son! (USA) von Todd Rohal, den das Festival als „geschmacklose X-Rated-Komödie“ ankündigt, AnyMart (Japan) von Yusuke Iwasaki, der die dunkle Seite der japanischen Arbeitswelt beleuchtet, sowie zwei belgisch-französische Koproduktionen: Species, ein Body-Horror von Marion Le Correller, und The Birthday Party von Léa Mysius mit Monica Bellucci in der Hauptrolle. Diese beiden Filme konkurrieren auch um den Meliès d'Argent für den besten europäischen Film, gemeinsam mit Bloody Tennis von Nikias Chryssos (Deutschland), Bodyhackers von Carlos Conceição (Portugal), Ferine von Andrea Corsini (Italien), No Rest for the Wicked von Kasper Kalle (Dänemark) und The Rest of It von María Martínez Bayona (Vereinigtes Königreich/Spanien/Norwegen).
Das diesjährige MOTELX bringt außerdem einen Zyklus über den Horrorfilm aus den Ländern Osteuropas in der Zeit der kommunistischen Regime auf die Leinwand: Lost in Europe: Terror hinter dem Eisernen Vorhang mit Filmen aus der UdSSR, Jugoslawien, der Tschechoslowakei und der Deutschen Demokratischen Republik. Hervorzuheben ist schließlich die Gelegenheit, einige Klassiker (wieder) auf großer Leinwand zu sehen, etwa die Version von 1979 von Nosferatu von Werner Herzog mit Klaus Kinski in der Hauptrolle oder den berüchtigten NEKromantik von Jörg Buttgereit (1988), der als einer der schockierendsten Filme aller Zeiten gilt.