"Asterix in Lusitania" hat in nur vier Tagen alle Verkaufsrekorde in Portugal gebrochen. Am Tag der Präsentation sprachen die beiden Autoren mit Euronews.
1959 erschienen Asterix und der Rest seines Dorfes der unbeugsamen Gallier, die sich dank des Zaubertranks der römischen Besatzung widersetzten, erstmals in der französischen Zeitschrift Pilote. Seitdem hat Asterix, immer in Begleitung seines treuen Freundes Obelix und seines Hundes Idefix, alle Teile des Römischen Reiches und darüber hinaus bereist... alle? Bis zu diesem Jahr beklagten die portugiesischen Fans der Serie, dass Lusitanien, das Gebiet, das dem heutigen Portugal entspricht, noch nicht von den Helden besucht worden war, die mehrere Generationen von Lesern in ihren Bann gezogen haben.
Mit der Veröffentlichung von Asterix in Lusitania, dem 41. Album der Serie, dem siebten von Didier Conrad gezeichneten (der die Arbeit von Albert Uderzo, dem Schöpfer der Figuren, weitergeführt hat) und dem zweiten von Fabrice Caro (Fabcaro) geschriebenen, nach Die weiße Lilie, wurde diese Lücke endlich geschlossen.
Bis jetzt war es ein durchschlagender Erfolg. Diese Nachricht wurde Euronewsvon David Lopes, dem Generaldirektor der Leya-Gruppe, mitgeteilt und später vom Redakteur der Serie in Portugal, Vítor Silva Mota, bei der Vorführung in einem der größten Säle des Kinokomplexes El Corte Inglés in Lissabon bestätigt, während Dutzende Menschen verzweifelt versuchten, doch noch in den Saal zu kommen: Astérix in Lusitania ist das meistverkaufte Buch in den ersten vier Tagen in der Geschichte des Verlagswesens in Portugal.
Seit seinem Erscheinen am 23. Oktober hat der Verkauf alle Rekorde gebrochen. Von Asterix in Lusitania wurden bereits mehr als 50.000 Exemplare verkauft, bei einer Erstauflage von 80.000 Stück. Weltweit wurden fünf Millionen Exemplare gedruckt, die in 25 Ländern und 19 Sprachen (einschließlich wenig verbreiteter Dialekte wie Mirandesisch) veröffentlicht wurden.
Das Geheimnis des Erfolgs? Der übliche bissige Humor, die Wortspiele, die Anachronismen, das Augenzwinkern zu aktuellen Themen (zwischen zwei Lachern werden ernste Themen wie der Anti-Einwanderungsdiskurs oder die Dominanz großer Wirtschaftskonzerne angesprochen) und natürlich die Parade von Klischees über die besuchten Länder.
In Lusitanien darf man den Fado (gesungen von einer Lusitanierin namens Amália), die Pastéis de Nata (Puddingtörtchen), den Kabeljau (den Obélix hasst), das portugiesische Pflaster, die Kacheln... und dieses typisch portugiesische Gefühl, diesaudade, nicht verpassen, oder diesen Gemütszustand, der sich in den Worten von Asterix an Obélix zusammenfassen lässt, wenn sie sich als Lusitanier verkleiden: "Versuche, gleichzeitig traurig und glücklich auszusehen". "Das Komische ist, dass man das Buch zu lesen beginnt und sagt: 'So sind wir nicht'! Wenn man fertig ist, gibt man zu, dass wir das alles sind", sagt der Komiker Hugo van der Ding, der das Buch vorgestellt hat.
Es gibt auch einen Vorfahren der Straßenbahn XXVIII in Olisipo (Lissabon), einen Revolutionär namens MCMLXXIV und einen jungen Mann, der mit der Nummer VII auf seinem Trikot Fußball spielt, neben vielen anderen Anspielungen auf das heutige Portugal.
Interview mit Fabrice Caro
Fabrice Caro (Fabcaro) und Didier Conrad trafen Euronews am Nachmittag der Präsentation in einer Lissabonner Buchhandlung und sprachen über den gesamten Prozess, der zur Entstehung dieses Albums führte.
Euronews: Warum haben unsere Freunde Asterix und Obelix so lange gebraucht, um ihre lusitanischen Cousins zu besuchen?
Fabcaro: Das habe ich mich auch gefragt. Als ich ein Reisealbum machen musste, stellte ich fest, dass sie noch nie in Portugal gewesen waren, und ich verstand nicht, warum. Ich habe mich gefragt, warum sie so lange gebraucht haben, wo es doch ein ziemlich naheliegendes Ziel zu sein schien. Es ist nicht weit von Gallien entfernt, man kann mit dem Schiff hinfahren. Es ist ein bekanntes Land, es ist ein Nachbarland mit einer starken Kultur. Ich weiß also nicht, warum sie so lange gebraucht haben.
Didier Conrad: Als wir die Serie wieder aufnahmen, kam Portugal sofort als Möglichkeit in Frage, vielleicht auch, weil wir direkt nach Asterix bei den Pikten (2013) nach Portugal kamen und die Portugiesen (insbesondere Vítor Silva Mota, NDR) darauf bestanden , dass wir ein Album in ihrem Land machen sollten. Ich weiß, dass der vorherige Autor, Jean-Yves Ferri, spanischer Herkunft, sich mit dem Thema nicht sehr wohl fühlte. Andererseits wollte Fabrice (Caro) sofort nach Portugal kommen. Wir waren von der Idee sehr angetan.
Euronews: In den Asterix-Alben gibt es immer Klischees, und diese Geschichte ist keine Ausnahme. Da ist der Kabeljau, den Obelix hasst. Dann sind da noch die Puddingtörtchen, der Fado, all das... Abgesehen von den Klischees, welche Aspekte Portugals und der Portugiesen haben Sie auf Ihren Vorbereitungsreisen entdeckt und beschlossen, sie in das Album aufzunehmen?
Fabcaro: Die Gastfreundschaft. Gastfreundschaft war nicht unbedingt Teil des ursprünglichen Drehbuchs.
Ich hatte die gastronomischen Klischees erkannt, den Kabeljau, die Besonderheiten, die Nostalgie, und das war unser Ausgangspunkt. Ich habe mich nicht sehr auf die Gastfreundschaft konzentriert, auf die warme und einladende Seite der Portugiesen. Als wir mit dem Redakteur kamen, wurde mir klar, dass ich diesen Aspekt hinzufügen musste. Ich habe das Drehbuch umgeschrieben und den Teil über die gastfreundliche und hilfsbereite Seite der Portugiesen hinzugefügt.
Didier Conrad: Ich war zuvor nur einmal hier gewesen. Was mich am meisten überrascht hat, war das Klima, das ganz anders ist als in Spanien. Es ist feucht und heiß. Eigentlich ist es gar nicht so anders als in Texas, wo ich lebe.
Mir ist auch aufgefallen, dass es überall Kacheln gibt, sogar unter den Waschbecken. Der Drang, alles zu dekorieren, ist unglaublich. Das ist wirklich typisch für diese Gegend, finde ich. Andererseits gibt es viel Fisch, viele Gerichte auf Fischbasis.
Euronews: Ist es schwierig, das Erbe von Uderzo und Goscinny weiterzuführen?
Fabcaro: Sie waren zwei Genies. Ein Zeichengenie und ein Schreibgenie. Es ist also sehr schwierig, in ihre Fußstapfen zu treten, aber es ist eine Aufgabe.
Gleichzeitig ist es aber auch ein Zwang. Wir sagen uns, dass wir diesen Geist beibehalten müssen. Wenn wir ein Reisealbum machen, müssen wir den Geist des wohlwollenden Humors, des gemeinsamen Lachens und des Teilens beibehalten. Wir wollen diesen Geist bewahren, der den Machern so am Herzen liegt.
Didier Conrad: Es ist ein bisschen so, als wäre man in einer großen Familie. Ich bin mit Asterix aufgewachsen. Es ist etwas, das zu meinem täglichen Gefühlsleben gehört. Es ist also eher eine Tradition, mit der wir aufgewachsen sind. Es ist nicht so schwer.
Euronews: In Ihrem speziellen Fall sind Sie der Designer, Sie haben Ihren eigenen Stil, aber Sie mussten sich ein wenig an den Stil von Uderzo anpassen...
Didier Conrad: Ich habe mit der Arbeit an Asterix begonnen, als ich knapp über 50 war, und ich hatte schon ein bisschen von allem entwickelt, was ich persönlich entwickeln wollte. Ich hatte bereits mehrere persönliche Alben gemacht, und ab einem gewissen Alter ist es schwieriger, sich weiterzuentwickeln, weil man Gewohnheiten entwickelt.
Ich habe Uderzo gesagt, dass ich dadurch mein Handwerk neu lerne, denn ich war gezwungen, alles, was ich wusste, nach seiner Arbeitsweise zu überarbeiten. Das war gut für mich.
Euronews: Ich stelle fest, dass Sie auf diesem Album, wie auch auf Ihren vorherigen, aktuelle Themen mit klassischen Themen mischen. Sie sprechen zum Beispiel über den Anti-Einwanderungsdiskurs oder den Tourismus. Haben Sie etwas über die Situation in Portugal gelesen?
Fabcaro: Ich habe nicht speziell über Portugal gelesen, aber ich weiß über die Situation in Frankreich Bescheid, und ich habe den Eindruck eines europäischen Klimas. Im Allgemeinen denke ich, dass wir uns in einer ähnlichen Situation befinden.
Jedes Album wirft einen Blick auf die Gesellschaft. Es gibt eine Hauptgeschichte und dann gibt es immer ein übergreifendes Thema. Es ist immer eine Momentaufnahme der Gesellschaft, in der es spielt, und der Epoche, in der das Album veröffentlicht wird.
Euronews: Anknüpfend an diese Frage: Hat die Neugestaltung der Figur des Baba (des schwarzen Piraten) etwas mit diesem neuen Klima zu tun? Denn vorher war er eine Figur, die sehr stark das Stereotyp widerspiegelte, das Weiße von Schwarzen Menschen haben...
Didier Conrad: Sie müssen wissen, dass die Figur des Baba als Parodie auf eine andere Serie entstanden ist, die zur gleichen Zeit bei Pilote lief, eine Serie namens Barbe Rouge, die bis heute läuft und in der es einen großen schwarzen Mann namens Baba gab, der redete, ohne das R auszusprechen. Nach einer Weile wurde die Parodie bekannter als die Originalserie.
Schließlich begann sie sich als Stereotyp zu etablieren, der etwas anderes bedeutete. Außerdem befinden wir uns in einer angespannten Phase, was die Darstellung verschiedener Ethnien oder Kulturen angeht, und das führt zu Problemen, vor allem für Leute, die das Universum von Asterix nicht kennen, die es von außen betrachten und erkennen, dass es bei all der Wirkung, die Asterix hat, nicht gut ist, das zu tun, und das macht die Sache kompliziert. Es waren vor allem die nordamerikanischen Verleger, die ein Problem mit der Figur hatten.
Euronews: Nächstes Album? Irgendwelche nächsten Ideen?
Fabcaro: Für Didier auf jeden Fall. Ich bin auf einer Interimsbasis, weil der ernannte Hauptdrehbuchautor Jean-Yves Ferry eine Pause machen wollte, zumindest während dieser beiden Alben. Ich warte also auf die Rückkehr von Jean-Yves. Zumindest bin ich immer noch in Stimmung, ich habe immer noch eine Menge Spaß.